录音传声器阅读：1521

    （1）如果传声器和声源之间的距离不合适，会产生缺陷。当距离太远时，传声器输出信号电压过低，噪声相对增大，声音轻微，其音色细节难以表现，缺乏亲切感，拾音难度加大。当距离过近时，低音容易失控，产生近讲效应，造成声音模糊不清，在大信号时，容易使传声器过载，而严重失真。

    （2）电池的使用：在正常使用无线传声器时，因电池功率不足引起音频信号失真或频率干扰时有发生。为此，操作人员可在正常使用无线传声器时，适时地使用调音台预听功能，用耳机监听无线传声器的信号，若发现声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大，就应马上更换电池。在演出中更换电池时，的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线传声器处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线传声器接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机电源，然后将接收机器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出开关，可关闭调音台输入增益或使line/Mic选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演出中一般传声器都加有效果处理声，如果一个传声器使用时，另一个无线传声器需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应关闭用于混响、延时的辅助通道。

    为保证无线传声器系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能量充足的电池，在选购时有条件的话选用高能碱性电池。

    （1）使用传声器之前，应先了解传声器的类型和特性，往往静态技术指标稍低而瞬态特性好的传声器，要比静态指标较高而瞬态特性较差的传声器更好一些。电容式传声器还应注意需加供电电源。

    （2）传声器位置附近不应有大的反射面，如墙壁等，以避免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。传声器与音箱之间的布位也十分重要，一般要求将传声器安放在音箱的后面，避开音箱辐射方向。

    （3）传声器的插接件要牢固可靠。作为传声器插接件的卡侬或大二芯插头、插座与传声器线焊接要求很规范。传声器必须使用优质屏蔽电缆传送信号。由于传声器输出信号很微弱，所以一旦窜入干扰信号就会产生杂音，为此必须选用金属屏蔽线传输信号，并应将屏蔽线的一端与传声器的外壳良好连接，另一端接音响设备的外壳。屏蔽线的长度也应尽量短。因为传声器线越长，分布电容越大，这不仅容易引起干扰信号，而且会引起人声信号（特别是高音）的损耗。一般说来，不平衡连接（单芯屏蔽线）时，传声器连线的长度不宜超过10m，若必须加长连接线，则应采用平衡接法（即用双芯屏蔽线），以减少外来干扰。

    （4）声源与传声器的距离要适当。当演唱抒情歌曲时，演员常常将传声器靠近嘴边，以充分利用近讲效应，提升低音。近讲传声器与嘴部的距离可在1～20cm。作演讲时，为提高语言清晰度，传声器离嘴部宜在20～30cm，甚至还要专门切除些低频效果。

    （5）由于演唱或演讲大多使用单指向性传声器，此时应注意嘴部与传声器中心轴线之间的夹角大小会影响拾取声音信号的频率特性。演唱时，嘴部对准传声器中心轴线夹角为0°，传声器输出的频响特性；嘴部偏离中心轴线越远，频率特性变差，高音损失越严重，且传声器输出电压也会减少。一般心形传声器，嘴部与中心轴线的夹角宜保持在45°范围内，对强指向性传声器则应保持在30°之内。

    （6）良好的减振装置。拾音单元固定在套架上，传声器有减振装置，防止传声器因振动而产生振动噪声或因传声器意外掉在地上或因磕碰产生强大的声冲击，损坏功放或音箱的高音单元。常用的减振装置有橡胶减振支架、橡胶传声器夹子、橡胶传声器夹子垫、弹簧传声器夹子。使用手持传声器时，不要握住传声器网罩，以免堵塞后面进气孔，造成失真，影响效果。使用无线传声器时，其载频应避开当地调频广播或无线电话通信的频率，以免相互串扰。

    （7）抗干扰性能要好。声场中不可避免地存在着某种磁场和电场，如空调、电源线和人体的静电感应等。作为传声器的拾音单元，很小的杂声干扰经过调音台和功率放大器放大后，送入扬声器就会形成很强的杂音，损害声音的质量，所以要求传声器结构、外壳要有良好的屏蔽作用，要求全金属结构，防磁性良好，要用良好的屏蔽传声器导线。

    （8）在使用多个传声器进行拾音时，首先应使各传声器的相位一致；对一个声源如需用2支或多个传声器进行单声道拾音（如会议拾音）时就将传声器尽量靠近，或保持每个传声器与声源的距离相等，以免相加时产生相位干涉现象；对2支以上声源如需用2支以上传声器拾音时，应使每个传声器之间的距离大于声源与传声器间距离的3倍（即满足3:1规则），以减小信号相加时产生相位干涉现象。

    （9）要注意防风、防振、防潮。露天、室外演出要防风，避免风吹金属网产生呼啸声；空气中的灰尘进入传声器，影响磁隙的清洁度，会造成失真；近讲传声器，口形与传声器很近，口中的湿气损害传声器的膜片，要使用防尘防潮罩。

    传声器的结构比较精密，强烈的振动不仅会使传声器的输出太大，使扩声系统严重过载，而且还容易损坏其机械结构，使磁铁退磁、降低灵敏度，使音圈与磁路相碰等，所以要注意防振。尤其是电容传声器，电容传声器应先关闭电源后再移动为好。此外，注意不宜用吹气或用手敲打传声器的方法来试音。在传声器的保管中，应注意防潮，保持清洁卫生。

    （10）传声器的相位。如果一部调音台同时有多只传声器输入，若有2支传声器相位相反，当2支传声器信号送入调音台混合电路中，则信号会相互抵消，其声音反而会减小，需进行调整。因此，使用多个传声器时，尤其是各种不同型号的传声器同时混合使用时，传声器的相位要一致。相位鉴别可用下述方法进行。先将所用的2支传声器放在一起，同时接收一个声源，送出声响增大，说明2支传声器同相，如果送出声响减小，并出现失真，说明传声器反相。将其中1支传声器接线调整过来，以达到同相声。

    （1）灵敏度选择

    传声器的灵敏度大都用dB来表示，要注意的是-38dB比-58dB要高通常电容式的传声器比动圈式传声器的灵敏度要高，而且动态范围和频率响应都比动圈式要好，不过如果你不能控制好你的环境噪音的话，那么你将会发现用电容式麦克风录出来的声音反而不如动圈式的好。

    （2）声压级的选择

    近代音乐的动态范围很大，某些演奏片段的声级可达130dB以上，特别是近距离拾音时一定要选择声压级高的传声器

    （3）输出阻抗选择

    传声器的负载阻抗，通常选用传声器额定输出阻抗的5倍以上，只有在这种配接状态下，才可以认为传声器工作在接近开路状态下。当传声器在接近开路状态下工作时由于传声器输出电阻极小，因而它的瞬态响应、非线性畸变、频率响应等电声技术指示，都得到很大的改善。高阻抗传声器的输出电压较高，但在传声器的传输电缆较长时，高频损失较多，容易串入交流声等外界干扰信号。

    （4）指向性的选择

    传声器的指向性可以理解为传声器收音的范围，使用心型指向的传声器时必须将传声器正对声源，它的优点是有利于避免串音，而且不会拾取到过多的环境噪音。但心型指向的传声器会存在近讲效应。应该注意的是心型指向的传声器对风声及其它气流引起的噪声或演员的齿音较为敏感，这时应在传声器前加上一个防风罩。全指向传声器的优点是无需将传声器对准声源，拾音时不会存在近讲效应。全指向传声器在环境噪音良好时所拾取的音色更加的自然。但全指向传声器在环境噪音较大时会拾取到过多的噪音，且全指向传声器不利于串音的控制。